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陈粒《玩》：知道你一生的故事，谢谢你一直在玩

全文共4600字

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1

就像泡在羊水里

在今年发行的第四张个人专辑《玩》里，陈粒写了一首叫《八节木》的歌，放在全碟的第七首，并包峇奴办了词曲创作。在香港准备进录音棚录歌时，监制冯翰铭跟陈粒说，《八节木》这首歌的画面感，让他想起了Amy Adams演的电影《降临》。

《降临》还有另外一个中译名，叫《你一生的故事》。

在科幻小说家特德?姜的原著里，女主角拥有一种跟外星生物对话的超能力，从一开始就可以知道自己人生的全部结局：知道自己会失去丈夫，知道自己的孩子会在25岁死去……

故事中的女主人公，必须作出一个又一个艰难的抉择。明明提前预知了一生里所有的起承转合，明明可以选择绕过去避开那些难关与失败，但为了完整地感知生命中的喜怒哀乐，最终她仍然决定，要继续按照命里写好的这份剧本走下去，并学会享受这个逐渐“失去”的过程——去结婚、去怀孕，再离婚、再丧女。

《降临》电影海报

接受《新京报》采访时，陈粒转述了冯翰铭在录音室跟她的一席话：“冯翰铭说，《降临》里人类跟外星生物的沟通，最后才发现最关键的，并不是语言的确切意思，森广隆反而是一些虚无缥缈的东西……他让我想象，唱《八节木》的自己是刚出生的婴儿，刚从羊水出来，眼睛还没有张开，但是看到周围的一切都好白、好亮。”

于是，带着这种“刚从羊水出来”的重生状态，陈粒录《八节木》这首歌时，居然毫无预警地大哭了起来。

《八节木》是一首关于人在一时三刻之间“找不到答案”的歌，歌里有一些误解，一些迷惘。唱着唱着，她就忽然满脸是泪，被自己写的歌词瞬间击中：“你问人间大不大，你问自然，自然不回答……”

当眼泪把视线模糊掉，录音室里的一束吊灯倾泻下来，似有若无的灯光打在眼皮上，那便是陈粒在热泪盈眶的某个时刻，所看见的“好白、好亮”的光线。陈粒把那一刻哭泣着的自己，形容为“被美哭了”。

你知道的，一个歌手唱久了，就越来越难被一首歌单纯地感动到哭，更何况这歌是自己写的，在创作的过程中已经哼了不知几百遍？

在《玩》整张专辑的制作过程中，陈粒越来越觉得，自己感知到的，是一个彷如“新生婴儿”般的陈粒——更大情大性，想笑就尽情地笑，想哭就毫不顾忌地哭。

《玩》专辑封面

《玩》的专辑包装设计美学，也加入了类似的题材方向。

陈粒把大半个家里的心爱之物搬到摄影棚，用真空打包的方式，将自己跟这些身外物紧紧地连结在一起，就像回到被羊水包裹着的初生状态。

这批照片初看上去，好像是一个玩心很重的设计企划案，实际上，也寄托着陈粒对“回到母体”的肆意想象。

这样的陈粒，好像也变得比出发之时更无畏无惧了呢！换句话说，带着使命感去“玩”的陈粒，好像越来越敢于在生命里找出那个属于自己的“答案”了。

2

一直在跟自己玩

外星生物“七爪怪”的语言，是《降临》里得悉前世今生、找到人生“答案”的关键。冯翰铭认为，陈粒写给《八节木》这份带点仙气的歌词，尽管部分人会觉得不知所云，但其实本质就跟“七爪怪语”是一脉相承的。

“折叠你的解读，没有正确，没有错误，没有帮助，我懂你的意思，你的言辞，你的方式……”这依旧是带着陈粒浓重个人风格特色的歌词，若是单独抽出其中某几句，你往往无法看出个中奥妙。只有将全部句子一一放进配得恰到好处的音符里，你才会恍然大悟：喔，原来她想说的是这个意思！

最开始，陈粒只有自己一个人，在房间里录那些很Lo-Fi、很粗糙、但很真诚的Demo。而她就是这样一步一步踏实地走过来，从几百人的Live House唱进数千人的剧场，华语乐坛最顶尖的音乐班底纷纷成为她的制作人，有了代言广告，有了粉丝应援，也逐渐有了足够的底气……当然，过程中也会有一些杂音。

陈粒正在走的，是很多indie界前辈此前曾经走过的崎岖路。每段路的曲折各有细节不同，但结局都大抵类似：当indie迎向主流，少不免要经历改变、阵痛与妥协。

你要照顾更多的人，你要学习为人处世，你要学会放下自我。总会有人走过来告诉你，是时候做大做强，是时候扩大受众，是时候如此这般……

你总会突然产生一种类似于无所适从的挫败感，好像身体里有个声音在告诉你，“你从来就不属于这里”。

你还敢像最初一无所有时那样，肆无忌惮地继续玩吗？

一个人玩

永远不会有人告诉你，如何走下去才是正确的路向。所以最让我佩服的，是陈粒自始至终所选择坚持的态度。

在不知忧愁的少年时代，玩当然是生存必须。但难就难在，当你背负着越来越多的与期望，仍然能懂得适时地卸掉身上的沉重，放肆地继续疯狂玩下去……从前是随意地玩，现在是认真地玩，这就让我们不得不佩服陈粒的赤子之心了。

我很喜欢《降临》小说中的这一句点睛之笔：“从一开始，我就知道我的归宿，我按着它去选择我人生的路线。但我还是在极度的欢愉当中，工作着，生活着。”

敢玩，不是必然的。

知易行难，我想我们都低估了陈粒践行信念的勇气。此刻已走到华语乐坛一线位置的陈粒，跟《降临》里的女主角一样，既清晰了解前方的大致方向，也大抵知道自己这一生的故事将会如何发展。

让人高兴的是，陈粒决定用欢愉的、开放的心态，去面对眼前的这一切：既然开始的时候玩得如此尽兴，莫论前程，那就继续这样一直玩下去吧！

和身外物玩

豆友Eros对《玩》的点评，说到了点子上：“我喜欢陈粒的这次转型，与之前的作品大相径庭，开始重编曲、大制作、复杂节奏、密集和声，唱腔五颜六色，但原来这才是更圆满的她。抛开固有印象，这张专辑具备完整的音乐性、如坠梦境的艺术性，曲词制作有高空跳跃的灵魂感，太旺盛的生命力！”

在我看来，陈粒于《玩》整张专辑中的杰出表现，就像是歌者徜徉在温暖的羊水怀抱中一般，自由自在，随心所欲，也再一次颠覆了每一位听者的听觉想象力。《玩》让陈粒玩得相当酣畅淋漓，她希望大家听完之后，也能跟她一样高高兴兴。

当你学会回到孩童最纯净的视角，试着换一个角度去观察你所身处的这个世界，也许你就能像陈粒一样，以孩子感知世界的方式去感知，找回那份久违的玩心与勇气。这一切一切，就像这张专辑再贴切不过的唱片标题——《玩》！

正如那两位在indie界德高望重的前辈唱的一样：你一直在玩，你一直在跟自己玩。在音乐里无界限玩乐的陈粒，注定是无法被定义的。

3

野生的颗粒感

很多人最初迷恋陈粒，迷上的是她音色里人如其名的那种“颗粒感”。

该如何形容颗粒感这件事？大概，有一点像毛边本未切裁开来的初版书，也有点像粗粝刺手的磨砂质感。陈粒一个人，一把琴，一个麦克风，就能玩出千变万化的效果。

然后，今时今日进化得越发精致的《玩》，有了吴青峰、荒井、陈建骐、火星电台、冯翰铭、蔡德才、许蔚天等大咖的加入，反而让一些初代粉丝不甚满意：能不能把那个最简单的、一个人做音乐的陈粒还给我们？

但是啊，不好意思，其实陈粒的音乐，从来就不像看上去那么简单。你留意到的也许只是她最初简陋的配器与制作，更多大家来不及看到的，其实都藏在了陈粒那些宏大的音乐理想背后。音乐设备跟资源的更新迭代，让陈粒有了更多的机会与方法，去表达她内心不断喷涌而出的无尽灵感。

从2015年的《如也》、2016年的《小梦大半》、2017年的《在蓬莱》，再到2018年的《玩》，加上中途以新身份“粒粒”推出的另类作品，陈粒每一次在音乐作品上的亮相，都是焕然一新的表现。口碑上，未必每次都能获得所有人的好评，但她总是觉得，取悦自己比取悦别人来得更重要。

关键是自己玩得开心

《如也》最令人印象深刻的，当然是陈粒的声音里最野蛮生长的那一部分。陈粒还在络上拥有一群数量非常庞大的“野词人”，每次推出专辑，她都会在粉丝发来的歌词中挑选一些最符合她心意的“野词”，谱上乐曲。于是，“野生”也成了在今后很长的一段时间里，乐迷对陈粒的集体形容。

低成本的制作预算，反而让“野生”的《如也》永远像一座丰碑一样立在原地，陈粒后面每发一张新专辑，总有些专门怀旧的人会不自觉地往前比划着，然后摇头晃脑地点评一句：果然没有从前“野”了。

类似的片面评价，对一直在努力做音乐的陈粒来说，是有那么一点不公平。随着陈粒的走红，专辑制作成本不断加码，幕后班底变得越发强劲，每首歌的细节打磨也更趋精致，很容易让部分老歌预计近期国产矿仍将弱势运行迷产生“草莽江湖侠气渐失”的错觉。

实际上，陈粒的“野”，永远不拘泥于形式，而是刻在她的骨子里。

即使穿起高贵的晚礼服，化上精巧的妆容，这一股野生的、天然的、从不服输的“野劲儿”，依旧不会在陈粒身上消失，只有真正懂她的人才能看得到。

《玩》是一种态度

《小梦大半》在初次合作的荒井调教之下，陈粒正式接触到后期制作的广阔天地，最初偏民谣的风格也逐渐走向更多元化；到了《在蓬莱》，越级挑战很多大咖都不敢尝试的现场录音专辑，甚至还加入了跨界爵士的元素；还有她给故宫、给画家常玉做的艺术氛围音乐，都是流行音乐极少到达的新层面……

当陈粒接触到越发广博的世界，对新鲜事物的接受程度越来越高，有了逐渐明确的创作意识，她的视野也随之越来越开阔了起来。

人生苦短，出碟不应该成为例行公事的填充任务。既然出碟不再是一件能赚大钱的活儿，那还不如体体面面地去做，把唱片当成传世的作品留下，认认真真地对待名下的每一张专辑。

所以，每次有机会出碟，陈粒都尽量放胆去尝试更多新的玩法，认认真真地玩，务求让自己玩得不留一点遗憾。

有人说，《玩》的风格不如前作，太多杂乱——殊不知，杂乱无章、五花八门、五光十色、丰富多元，这些才是陈粒当初做《玩》的本原初衷。

不需要被条条框框束缚住，也不需要太多无谓的概念。就像《浪味仙地》的歌词说的：“要说什么意义，多轻盈！”

4

挑战创作边界

陈粒有时也会偷偷点开新碟的评论区，看看大家对每一首歌的评价。看到有评论说“嗯，要是伴奏不弄那么吵就好了”，陈粒心里的第一反应居然是窃喜：“嘿嘿！”

也许歌迷们大都不知道，这种让人觉得吵耳、正如炒铁砂锅般哈哈涮涮的效果，恰好正是陈粒最想要到达的地方。如果并对塑件尺寸进行检验说，前面两张的陈粒在给音乐“做减法”，《玩》就是在反其道避免了在相邻的喷涂路径上有过量堆叠的喷料：喷涂1个大部件的路径更简化而行之地“做加法”。

陈粒有一点个人的小私心，她不希望，音乐仅仅只是一首歌撇除掉人声以外的伴奏——“伴奏”这个词语在陈粒眼中，会让音乐显得次要，所以她不喜欢使用“伴奏”这个词。

但在华语音乐圈的语境里，有人演唱的部分才是重中之重，伴奏似乎永远无关紧要。

这，就是陈粒在《玩》里想要“玩”的其中一个声音小实验：给游助你听一些特别吵的音乐，不管你喜欢不喜欢。

甲之熊掌，乙之砒霜。新歌《我们存在一刹那的喜欢》里最浓墨重彩的重型鼓声，对陈粒那一群固执的民谣粉而言，变成了灾难级别的存在。

但就陈粒本人的观感看来，如此一种不够“光滑”、让人感觉不那么舒服的音乐（注意，是音乐，而不是伴奏），才是她最想在华语流行音乐领域里挑战的容忍边界。

关于这一点，她是这样说的：“我觉得，有矛盾就很好！”也许，只有意识到矛盾的存在，我们才能更真确地感知到这个世界的多元与包容。

那就矛盾地玩下去吧！

这次的《玩》，跟从前什么都没有的那个陈粒一样，依旧特立独行，依旧不受限制，依旧无比野生，依旧非常带有陈粒标志性的“颗粒感”。

因为敢于不断在玩乐中尝试，在试错中学习，在解放自我的道路上越走越宽，所以这样的陈粒不会变得过时、过气，不用担心被时代无情地淘汰，更无须害怕有朝一日会被哪个后浪盖过……

陈粒就是这样，气定神闲地站在自己一手一脚打造的这座名叫《有此山》的小山峰上，一览众山小。

我总是很羡慕陈粒这样的创作人，能如此全然地沉浸在属于自己的人生中，玩到自得其乐，玩到世界尽头，玩到心花怒放。

也许，世间多少最棒的传世之作，最开始都是这样在无意中被“玩”出来的！

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